Mostra totes les entrades de Lluís Barberà i Guillem

Dones fortes, que salven el pare i fills honrats

No deixarem fora que, en aquesta contarella, hi ha una segona part pareguda a la d’altres narracions, centrada en els dos germans, ara ací, de família benestant: “Perquè eren tan rics, tots dos ja no sabien què fer i se’n varen anar pel món, cadascú per un camí. El primer va anar a una vila i va veure que tooots duien dol: ¡tots vestits de negre!” (p. 119).

Com que allò li era nou i ell demana, li diuen / “Que ha entrat una serp que cada dia se’n menja un. I hui s’ha de menjar sa filla del rei. (…) Qui mata aqueixa serp? Això no es pot matar!” (p. 119).

Així, en poques línies, hi ha signes interessants que empiulen amb el matriarcalisme: 1) la serp (representació de la mare) s’engul tots, així com la mort fa que tots els éssers vius tornen a la terra, 2) el personatge humà de què parla és una dona, ben considerada (és princesa) i ben estimada (com ho plasma el detall que tots els habitants van de dol) i 3) la serp és molt respectada i, a més, vigorosa.

Tanmateix, “aqueix xic va anar amb un sabre que duia i la va punxar, la va matar i li va llevar sa llengua.. Se l’enrotlla amb un paperet i se’n va i va deixar la serp allà” (p. 120). En aquests mots, l’arma és semicircular (fet que la lliga amb lo femení, de la mateixa manera que la forma que uneix les dues banyes d’un bou).

Quant a l’altre dels germans, qui no és precisament de bon cor, diu “Oi! Sa serp, morta! Ara diré que l’he matada -i se la carrega al coll- i, així, em case  amb sa filla del rei.

Sa serp era molt grossa” (p. 120). Altra vegada, la fortalesa i la gruixària de les dones (ací, simbolitzades).

Finalment, com que el segon dels germans diu al monarca que ell l’ha trobada, però el primer li comenta que ha estat ell qui l’ha morta, el sobirà es declina a favor de l’honrat:

“-Doncs, no: es qui l’ha matada es casa amb sa meua filla” (p. 120).

En acabant, la narradora remata dient que, a qui no havia jugat net, “s’arbre era groc. (…) I s’altre xic sí que estava bé, perquè es va casar amb sa filla del rei” (p. 120).

Podríem dir que la sinceritat és forta, mentres que la mentira i les conveniències cauen pel seu propi pes (com, ací, la planta del segon fill).

Una altra contalla amb passatges semblants a altres relats és “La Datilera Càndida”, en què hi ha trets matriarcals. Com a mostra, molt prompte llegim que “Això era un home que era forner i que se’n va anar a fer punxes pes forn i, de s’arrel, d’una punxa, li n’ix un negre, qui diu:

-Ara et mate!

L’home li respon:
-Ai! Per l’amor de Déu: no em mates!

Llavors, li diu el negre:

-D’acord. Doncs, em dones lo que tens darrere de sa porta quan arribes a casa.

Se’n va a casa. Lo primer que fa, mirar darrer sa porta, i tenia una xiqueta, ¡molt garrida! I comença a plorar. Tot seguit, li demana la filla:

-Pare: per què ploreu?

-Perquè m’ha eixit un negre i em volia matar. I m’ha dit que li dones lo que hi ha darrere sa porta, i hi ets tu.

Aleshores, li diu la xiqueta:
-Doncs jo me n’aniré amb es negre, que no vull que et mate”
(p. 122).

Com podem veure, la part més robusta és la dona, àdhuc, de menys edat que la masculina (el parent). Altrament, té més espenta que ell i és disposada a fer possible que el negre no el mate i, d’aquesta manera, salvar el pare, un home que, entre d’altres coses, manifesta els seus sentiments (detall que lliga amb el matriarcalisme i amb l’educació matriarcal).

Agraesc la col·laboració dels qui participen en l’estudi sobre el matriarcalisme i el fan més fàcil, als molt oberts i de bon cor i als qui em fan costat dia rere dia.

Deien «El peix, per a qui se’l mereix»

Bon dia,

Les vostres àvies (o padrines) o bé les vostres mares, si havien nascut abans de 1920, ¿deien «El peix, per a qui se’l mereix» (eròtic)? Gràcies.

Figura en la rondalla eròtica valenciana «La dona i el capellà», arreplegada en Santa Pola per Ximo Caturla i que es pot llegir en el llibre «Rondalles del Baix Vinalopó».

Podeu trobar més informació en la web «Malandia» (https://malandia.cat). A mesura que ens reporten, ho afegiré en una entrada nova en la web amb un títol en línia amb la qüestió.

El meu compte en Twitter és «Lluís Barberà i Guillem».

Avant les atxes.

Una forta abraçada,

Lluís Barberà i Guillem

****

Quant a missatges, el 13 de novembre del 2026 comentaren «No recordo que diguessin aquesta frase» (Rosó Garcia Clotet), qui, en llegir el passatge en què apareix, ens afegí «Molt bona» i, tot seguit, li adduírem «Sí, sí. És una rondalla graciosa.

A més, al capdavall, el marit és a punt de descobrir-ho, però la dona, aprofitant que comença a tronar, fa com si fes un missatge a Déu i li demana que amague [ el capellà] el peu.

El marit entra en casa i no capta la jugada de la dona»; «No. De fet, a casa, hi teníem veïns pescadors de barca i, fins i tot, l’avi en tenia una, de petita, per a fer-hi també passejades als seus néts. I el peix era repartit per a tots els veïns i donat. I amb un gustet… amb matrícula: 10» (Lydia Quera), «Sííííí» (Àngels Sanas Corcoy), «No tinc cap idea» (Lurdes Gaspar), «No ho havia sentit, però m’agrada» (M Pilar Fillat Bafalluy), «Sí» (Octavi Font Ten), «Una dita totalment desconeguda a Menorca» (Xec Riudavets Cavaller), «No ho havia sentit mai. Però jo sóc de muntanya… Poc peix» (Alexandre Perelló Perelló), «No la conec» (Roser Canals Costa), «No recorde que ho digueren per ací, [ per Xàtiva]» (Reme Canet), «‘Qui vulgui peix, que es mulli el cul’, he sentit a dir» (Maria Teresa Ortiga Mulet), «No, no ho havia oït mai» (Josep Ferrer Ferrer), «Mai sentit» (Lucila Grau), «Bona dita, Lluís. Un símil fóra ‘La terra, per a qui la treballa'» (Daniel Gros).

En el meu mur, el 13 de novembre del 2026, Ricard Jové Hortoneda (nascut en 1929), amb humor, responia al fragment en què figura el refrany («El peix, per a qui se’l mereix; i les punxes, per al gat»), quan el marit demana que li òbriga la muller: «No sé per què hi ha marits tan inoportuns! Tan feliços que ho passaven [ la dona i el capellà]! Caldrà esperar. Que hi farem!». També inclogué «Jo sempre he sentit a dir ‘Qui vulgui peix, que es mulli el cul'», dita a què Rosó Garcia Clotet agregà «Sí. No la recordava, però l’àvia la deia».

Agraesc la generositat de les persones esmentades.

Una forta abraçada.

 

Dones que menen, subministradores i el lligam mare-fills

Una altra rondalla en què capim trets matriarcalistes i compilada en la recerca “El patrimoni rondallístic de Tàrbena”, de Joan-Lluís Monjo i Mascaró, és “Sa serp”: “Era un pescador que anava a pescar i li va eixir un peix que li diu:

-No em mates! Perquè, si em mates, seràs desgraciat; i, si no em mates, seràs afortunat.

-Ai! -diu ell-, doncs no et mataré -i la solta” (p. 119).

Aquestes paraules del peix (animal aquàtic i, en aquest cas, femení) poden remembrar-nos que la dona és la subministradora de vida i que, si desapareix lo vinculat amb la mare (de què els fills, en trauen aliments), no hi ha vida en la terra.

Després, com que el pescador ha seguit els dictats del peix, “sa fortuna li venia i no sabia d’on. As pescador, tots es dies li eixia es peix i s’home i es peix es varen fer molt amics.

I, quan ja feia molt de temps que, en la família, eren molt rics, sa dona digué as marit:

‘-(…) Per què no mates es peix? (…) Jo tinc ganes de menjar peix!

I ell se n’anava tot disgustat i es peix li va dir:

-¿Veritat que sa teua dona vol que em mates?

L’home respon as peix:

-Sí, però no t’he de matar” (p. 119).

O siga que, per una banda, l’home segueix les directrius de la muller i, per una altra, copsem la típica dona intuïtiva i que, amb la mirada, encerta. Quant al personatge masculí, ha assumit el paper que fa el peix i hi ha bona avinença entre tots dos.

Nogensmenys, l’animalet, resolutiu, li amolla:

“-Doncs, mata’m. I em poses sa cua, ses aletes i es cap: ho colgues en es jardí; i, sa carn, vos la mengeu.

En es jardí, els va eixir dos cavalls blancs (un per cada xic que tenien) i dos arbres.

El peix li afig:

-Quan aquells dos arbres estiguen pansits, perquè es teus xics estan malament” (p. 119).

Per consegüent, es plasmen detalls sexuals (com ara, el jardí) i també relatius a la futura fecunditat (es colguen les sements, ací representades per les diferents parts del peix).

Igualment, hi ha personatges masculins i hi ha un lligam amb la mare: els dos cavalls blancs (color masculina) i els dos arbres (símbol associat a la maternitat). Aquest signe també es reflecteix en el fet que, si la vegetació és mústiga, això afecta els fills.

Agraesc la col·laboració dels qui participen en l’estudi sobre el matriarcalisme i el fan més fàcil, als molt oberts i de bon cor i als qui em fan costat dia rere dia.

«tu m’amostres l’esquella»

Una cançó eròtica del llibre «Mont-roig», de Josep Carrégalo Sancho:

«Pastorets i pastoretes,

costa amunt i costa avall,

si tu m’amostres l’esquella,

jo t’amostraré el badall» (p. 161).

 

En l’estudi sobre el matriarcalisme, entre d’altres coses, inclourem cançons (o, per exemple, endevinalles o contarelles) populars eròtiques, o bé sexuals, o, com ara, poemes populars de la mateixa línia, en llengua catalana. Qualsevol aportació serà ben rebuda. 

Avant les atxes.

El meu correu electrònic és flotant.43@gmail.com.

Una forta abraçada.

 

Dones que menen, hòmens que complementen i ritu de pas

Revenint a la contarella “La Torre d’Aragó”, de Tàrbena (la Marina Baixa) i arreplegada per Joan-Lluís Monjo i Mascaró, hi ha signes matriarcalistes, per exemple, quan el xicot (en forma d’àguila) s’atansa cap al palau on estaven la xica i el negre. Llavors, ella diu al negre:

“-Tracta d’agafar-me-la! Tracta d’agafar-me-la! –i es negre, tot lo que la jove volia, ho feia.

Se’n va i s’aguileta ja es va deixar agafar a posta” (p. 113), puix que l’animalet era interessat per la fadrina.

Després, la dona, primerament, nota un embalum (l’àguila havia passat a home) i, successivament, com que no l’agafa el negre, l’au es transforma (en formiga, en àguila…).

Això sí: en un moment del relat, amb el noi com a home, diu a la fadrina: “Jo sóc aquell que estàvem en aquell castell i he vingut a cercar-te. Però, ¡fins que es negre no es muira, no ens podem casar! Tu, demà, fent la bajoca, li dius ‘Quan et moriràs?’ i vejam què t’amolla” (p. 114).

A continuació, ella ho trau al negre, qui li indica com podria fer la xica que ell perdés eixa capacitat: algú havia de venir a una vila on hi havia una serp que es menjava tots els qui s’hi presentaven i, més avant, trencar a ell un ou en el front.

Aquest fet lliga la figura masculina amb el manifest d’un secret, mentres que la femenina empelta amb la persona deixondida.

Tot seguit, altra vegada, es plasma que ella és qui mena i que ell la respecta i la creu: “es negre, com que li feia lo que ella li deia, solta l’aguileta. (…) se’n va a aqueixa vila on estava aqueixa serp” (p. 115).

No deixarem fora que, al moment, hi ha un fragment (en castellà) en què el negre és associat a la figura del cavaller alliberador i, ves per on, els dos narradors (un home i una dona) el relacionen amb el castellà.

Ben mirat, la fadrina s’acosta a ca son pare, ho comenta i tots dos acorden que ella seguesca la serp i que li done el pa.

Afegirem que, quan la xicota ja l’ha morta, el negre comença a estar feble i, al capdavall, apareix el jovenet transformat, qui se’n va al llit on era l’home i “Li trenca s’ou en es front, es mor el negre i la filla i el xic es casen” (p. 116).

Per tant, 1) el personatge femení (al principi, una xiqueta de menys de set anys) ha passat a casar-se amb un fadrí, 2) tots dos s’han complementat i han fet possible que es morís el negre, 3) el pare, qui, altra vegada, confia en la filla, te bona avinença amb ella i preparen com resoldre el tema del negre i 4) la fadrina culmina el procés de pas de xiqueta a jove i, a més, a esposar-se, sense que el futur espòs tracte de lluir-se com a alliberador, un detall vinculat amb moltes narracions autòctones en llengua catalana.

Agraesc la col·laboració dels qui participen en l’estudi sobre el matriarcalisme i el fan més fàcil, als molt oberts i de bon cor i als qui em fan costat dia rere dia.

La noieta va a la font i dones guilopes

El 14 de maig del 2021, en aquest grup, Francisca Farre inclogué una composició, “Camí de la font”, amb aquesta lletra:

“La noieta va a la font

a buscar un cantiret d’aigua,

troba el fill del moliner,

que li fa la mitja rialla.

Larala, la, la.

 

Quan arriba a la font,

li botzina, així, sa mare:

‘-Molt enfarinada.

-És la pols que aixeca l’aire’.

Larala, la, la.

 

‘-Jo no veig que faci vent,

ni que aquí hi hagi pols tan blanca.

-És que, al fill del moliner,

la noia li agrada’.

Larala, la, la”.

 

Aquesta cançó, de què, el 16 de maig del 2021, en el meu mur, Rosó Garcia Clotet comentà “Aquesta la cantava la mare”, molt prompte, em recordà, no solament l’espenta de la filla, sinó una anècdota sobre ma àvia materna, Amparo (1910-2000), i el seu marit, Miguel (1906-1992), la qual contaré tot seguit.

Un dia anaven tots dos junts pel carrer i una dona li féu una qüestió sobre com estava ma padrina i més. Ma àvia Amparo respongué i, quan acabà la conversa i els meus avis tornaven a passejar, l’avi Miguel, qui era més prudent que ella, li demanà:

“-Amparito: tu, ¿de què coneixes eixa dona?

-Jo, de res. Però, com que la dona estava tan il·lusionada, jo no l’anava a defraudar.

-¡Ai, Amparito! ¡No et pillaran, Amparito, no et pillaran!”.

En altres paraules: la filla que apareix en aquesta versió de la cançó “Camí de la font” com també ma àvia Amparo (1910-2000) actuen com unes guilopes.

Agraesc la col·laboració dels qui participen en l’estudi sobre el matriarcalisme i el fan més fàcil, als molt oberts i de bon cor i als qui em fan costat dia rere dia.

«Home bo», dones febles protegides i que menen i agraïts

Continuant amb l’esmentada rondalla en la tesi “El patrimoni rondallístic de Tàrbena”, a mitjan camí, el noi troba una àguila, un lleó i una formiga que es barallaven per un ruc mort (com en altres relats de la mateixa corda). Cal destacar els mots del lleó:

“-Escolteu, bon home. ¡Vejam si ens podeu fer una favor! Ací discutim pes ruc. Vejam si vós ens ho resoleu i ens feu les parts” (p. 112). El detall de qualificar un desconegut com bonhomiós (fins i tot, encara que fos com una part d’aquesta fórmula de presentació) ens lliga amb un tret de què parla un poc Mª Carmen Basterretxea en nexe amb el Poble basc: considera el proïsme com un amic. No parlem d’eixa salutació buenrollista del típic “¡Hola, amigo!” del primer quart del segle XXI (que alguns castellanoparlants m’han dit com si haguéssem menjat junts moltes sopes), sinó d’un signe matriarcalista: els humans són bons per naturalesa.

No deixarem fora un fragment en què el paper principal va cap als més petits (qui sap si, àdhuc, com a compensació a la discriminació de la dona en el moment que els narradors, un home i una dona, relataren la contarella) i cap als més desvalguts:

“El jove diu a tots tres:

-Ai: mireu. Jo trobe que es cap pot ser per a sa formigueta, perquè, així, té casa per a  viure-hi. I, com que ella és xicoteta, ho corre tot i cerca totes ses molletes,… es cap pot ser per a sa formigueta” (p. 112). La dona com a administradora i com a cuinera.

Quan escriguérem aquestes darreres línies, el 8 de novembre del 2026, evocàrem unes paraules d’un neuròleg amb qui parlàvem ben avançada la tardor del 2014: ens deia que, quan u té una casa pagada, no devia no poder viure com si ell no la comandàs. Altrament, recordàrem uns mots que ens amollà una dona respecte de la situació en una parròquia valenciana després del canvi de capellà en el 2023: molts parroquians s’hi sentien com si hi hagués una gallina sense cap…

Per això, emparar els més febles (ací, físicament i simbòlicament) és, sovint, guanyar-se la confiança i la simpatia de molta gent que no redueix la vida a menar, ni a cap lluita (per ocupar càrrecs de poder, ni pel renom)… En tot cas, fets com la reconeixença els prové fruit de la seua actitud en el dia rere dia orientada cap a la gent i per la terra on es viu i on es governa, no pel fet de tenir-ne ànsies de manar perquè sí i en línia amb el «porcojonismo» castellà.

Una altra part interessant d’aquesta rondalla (i diferent a moltes del mateix ram en què un foraster fa d’‘home bo») és l’agraïment. Diu així:
“Els va fer ses parts i tots van estar-ne contents i se’n va. Quan havia caminat un trosset, es diuen:

-Ai! Que desagraïts! No li hem donat ni ‘Gràcies’! Doncs el podríem cridar.

I el criden.

I un dels tres li trau:

-Ai! Vós direu ‘Quins desagraïts!’. No vos hem dit ‘Gràcies’.

El xic diu:

-Ah! Tant se val!

Llavors, li respon el primer:

-No, no! Jo, de sa meua part -es lleó-, vos done moltes gràcies i, quan vós digueu ‘Déu i home’, vos feu home; i, quan digueu ‘Déu i lleó’, vos fareu lleó” (p. 112).

I, de manera pareguda, l’àguila i la formiga.

En un passatge immediat, el minyó se’n va a cercar la Torre d’Aragó i, com que capta què diu el negre a la xica i els tres animalets li fan valença i l’orienten, “se’n va anar a casa des Llevant. I es Llevant li digué:

-Ai! Jo no ho sé! Aneu a casa des meu germà es Ponent” (p. 112).

Ja en ca Ponent, la muller d’aquest vent, com que ella havia acollit el noi i l’home pretén menjar-se la carn humana que olora, “sa dona el va convéncer:

-És que és un home que és bon home, ha vingut en cerca de la Torre d’Aragó i li han dit que tu ho saps. Per què no l’acompanyes?

-Ei! Doncs,… toca… L’acompanyaré” (p. 113).

Per consegüent, l’esposa, sense traure la violència i sí, en canvi, un to maternal, assoleix que el marit es pose de part del vailet.

Al capdavall, i com a fet curiós, hi ha un tercer vent que adobarà el terreny del jove. Ara bé, aquest vent, en la narració, figura com a germà, té nom femení (Tramuntana) i copsem que és una dona: “se’n  va anar a casa de sa Tramuntana. Sa Tramuntana, sa mateixa (…).

Torna a dir ‘Déu i àguila’ i,… hala! El jovenet segueix sa Tramuntana i arriben a sa vora de la mar:

-Mira. ¿Veus allà, dins, una punteta? És la Torre d’Aragó” (p. 113).

En acabant, com la mare que considera que el fill ja ha aprés com fer les passes següents, el deixa fer camí i el minyó s’atansa cap al balcó on era la xicota que residia amb el negre (p. 113).

Agraesc la col·laboració dels qui participen en l’estudi sobre el matriarcalisme i el fan més fàcil, als molt oberts i de bon cor i als qui em fan costat dia rere dia.

 

 

Dones amb molta espenta en famílies catalanes matriarcals

Igualment, en l’entrevista “Un transsexual damunt del tractor. Sortir de l’armari en l’àmbit rural” (https://www.lgtebre.cat/wp-content/uploads/2020/04/12_COLORS_del_territori.pdf), Gorka López, d’Aitona (població de la comarca del Segrià), comenta “he vist treballar a la meva mare i a la meva padrina com ningú, al camp, a casa, cuidant de la família, de la canalla, dels avis… Com tantes altres mares i padrines, són incombustibles! En el fons, penso que som una societat molt matriarcal” (p. 17).

A més, en l’article “Escriure mares: tres mares diferents i ben reals” (https://www.nuvol.com/llibres/escriure-mares-tres-mares-diferents-i-ben-reals-34854), publicat en la web “Núvol”, podem llegir que, en una conversació sobre el paper de la mare en distintes novel·les, l’escriptora Imma Monsó amolla “En el meu cas, sabia que algun dia trauria el tema perquè la meva mare és un personatge molt fort. La meva família era matriarcal, per tant, he crescut en un ambient amb dones de molt de caràcter”. A banda, en l’article “Entrevista a l’escriptora Imma Monsó” (http://anglocatalan.org/oldjocs/8/Articles%20&%20Reviews/Versio%20pdf/(110906)%20Imma%20Monso%20Entrevista.pdf), el qual figura en “Journal of Catalan Studies”, una publicació sobre estudis catalans, Imma Monsó diu “Jo he viscut un món molt matriarcal (…). Un món dominat per la verbositat i la gràcia de les dones, per les seves mirades i actituds, un món en què les dones tenien molt de poder. A més, penso que això és especialment propi del nostre país, molt català vull dir, tot i que és una opinió purament personal i no contrastada per cap estadística” (pp. 18-19) i, unes pàgines després, afig a l’entrevistadora que “trobo que està molt bé que Júlia Ares sigui una dona catalana, per allò que atribueixo a la família catalana” (p. 24).

Quant a la primera part d’aquesta entrevista, podem dir que, a partir de les responsions que molts han plasmat en Facebook (moltes) o, per exemple, per correu electrònic (no tantes, però molt interessants i molt obertes), junt amb converses, com ara, amb ma mare, i amb alguns missatges amb altres persones, sí que és cert que la cultura catalana, com la valenciana i com la balear són matriarcalistes. És més: també es copsa en moltes rondalles i en moltes cançons eròtiques, per exemple, compilades per Gabriel Janer Manila i en composicions en català arreplegades per Sara Llorens, a tot estirar, en 1930.

Afegirem que, en l’article “El dia en què vaig vèncer el drac” (https://issuu.com/diariametlla/docs/amindola_extra_9_web), de M. Montserrat Medalla i Cufí i que captem en el número 5 (extra) del butlletí “Amíndola”, a cura de l’Ajuntament de l’Ametlla del Vallès, publicat en març del 2021 i a què accedírem el 12 de novembre del 2021, capim “Vaig néixer en una família matriarcal en què l’àvia duia la batuta, la mare obeïa i el pare es deixava la pell per dur les garrofes a casa” (p. 3). I, com em tragué Josep Maria Bertran Comellas el mateix dia en el meu mur, “Bé: vist així, l’home és el ruc que tira el carro, mentres que les fèmines van a cavall. Això mateix, va viure la meva família fins a la meva generació.

Plantar cara al matriarcalisme va ser molt dur, es van trencar moltes coses, però sóc el primer home de la nissaga que no he fet de ruc de callar i creure (i, sobretot, pagant).

Potser tenim massa idealitzat el matriarcalisme. Ben mirat, allà on era, s’ha perdut o està, o ha estat, molt crític. I compte, l’alternativa no és el patriarcalisme, crec. Caldrà cercar noves fórmules en què la dignitat sigui per tothom igual. Déu n’hi do, amb el tema; no és gens fàcil”. El meu escrit, immediat, fou “Lo primer que has escrit, fins al punt primer, coincideix amb un comentari que em féu un amic molt obert i molt coneixedor de la cultura colla (d’Amèrica del Sud i matriarcal).

En moltes rondalles en llengua catalana, i de més de cent anys arrere, el matriarcalisme apareix com una manera de viure, de participar i d’actuar molt obert”[1].

Tot seguit, Josep Maria Bertran Comellas m’adduí: “Patriarcal i matriarcal marca els rols d’homes i dones segons el gènere. Cal cercar una fórmula en què els rols els marqui la capacitat de la persona i l’esforç personals i no el sexe (llevat de temes en què, biològicament, no pot ser d’altra manera). Seria més just”.

Altrament, en l’entrevista “Llucia Ramis: ‘La construcción de lenguaje no es sólo la de un código” (https://revistadeletras.net/llucia-ramis-la-construccion-del-lenguaje-no-es-solo-la-de-un-codigo), publicada en “Revista  de Letras”, l’escriptora Llúcia Ramis, en nexe amb la família mixta, diu “no vaig sentir eixa diferència fins que comencí a escriure sobre l’ambient en què havia crescut. Aleshores, vaig observar que la meua família mallorquina és un matriarcat en el qual comanda la padrina, una dona forta que fuma, que parla sense aturar-se i en què ella és quasi una mamma siciliana, mentre que, en la família belga, les relacions són més fredes i s’imposa una actitud més estricta”.

No deixarem fora que, en concordança amb el matriarcalisme que es plasma en la cultura mallorquina, en l’article “Ella és part del paisatge” (https://www.laconca51.cat/ella-part-paisatge), aparegut en la web “La Conca 5.1”, l’Assumpció Fontelles, de huitanta-dos anys, en relació als vins “Matriarcat” en el Pallars Jussà, indica “Ha obert camí perquè tantes dones mantinguin el seu vincle amb la vida rural, a vegades, feréstega i, a més a més, que excel·leixin el seu ofici. Les seves nétes n’estan orgulloses i ho comparteixen a les xarxes socials. I qui la coneix de pocs dies ençà, com jo, també. ‘No m’agrada anar a seure amb les dones de la vila, a prendre el sol i xafardejar. Sóc de fer coses, de treballar, de moure’m’. Aquesta és l’actitud. De dona valenta, compromesa, sàvia. De la dona lliure, revolucionària, provocadora. (…) sense complaences, però vibrant. Perquè la naturalitat ha de ser el centre de la vida i de les relacions”.

En aquesta publicació, empeltada amb el Prepirineu català, hi ha uns mots que podem trobar en altres fonts (o, com ara, en llibres) en què parlen persones que formen part de Pobles matriarcalistes: la connexió amb la Mare Terra, amb la mare. Així, en al·lusió a l’Assumpció Fontelles, diu “’Ella és part del paisatge’”. 

Agraesc la col·laboració dels qui participen en l’estudi sobre el matriarcalisme i el fan més fàcil, als molt oberts i de bon cor i als qui em fan costat dia rere dia.

 

Nota: [1] El 9 de maig del 2024, Antoni Bernabeu Pérez, després de llegir unes línies del llibre “Arrelats. Les famílies més antigues de Catalunya”, publicat en el 2021, ens escrigué sobre el matriarcalisme català: “Veus tot açò? És una cosa que les feministes deurien saber: que, tant a València com a Nàpols, com a Sicília, com a la Calàbria com també al Regne de Mallorca i a Catalunya, la dona ha tingut molt de pes i, ara per ara, la matriarca encara pesa”.

Dones que salven, atrevides i lligam àvia-néta

Una altra contalla en què capim signes matriarcals, i compilada en la mateixa obra, és “El drac dels set caps” (en l’original, el títol és en castellà), com ara, que la participació de dones (ací, formigues) permet que un personatge masculí assolesca el seu objectiu:

“Això era un rei que tenia una filla que era tan garrida que la tenia tancada dins d’una torre. El rei va dir que, qui la lliurara d’aquella torre (perquè hi havia es drac des set caps, que tirava foc per sa boca), seria perquè era un home valent i es casaria amb la filla.

I tots es prínceps de totes ses viles de totes ses contornades hi anaven. Uns varen dur ¡tots es soldats que tenien! (…).

Un altre va idear de dur ¡totes ses feres del món! I tampoc! (…) Feien soroll i no els hi deixava entrar.

Però, en acabant, un altre príncep va reunir totes ses formiguetes de tota la contornada i, aleshores, sí que ho aconseguí.

Com que ses formiguetes no fan soroll i es drac dormia, varen començar a fer-li cosconelles i ell va començar a rascar-se. I, mentres, va entrar el príncep i va lliurar la princesa” (p. 106).

Una altra narració de caire matriarcalista, i amb formes semblants en tot l’àmbit lingüístic, és “La Torre d’Aragó”, molt extensa:

“Això diu que era un forner que se’n va anar a fer punxes i, quan va pegar a sa punxa, li va eixir un negre agafat a sa arrel” (p. 111), qui li exposa un pacte, a canvi de deixar-lo anar: “Quan arribes a casa, lo que tingues darrere sa porta, m’ho dones.

(…) Arriba a casa, mira darrere de sa porta i hi tenia una xiqueta de cinc o sis anys. Llavors, es va posar a plorar. Ella li diu:

-Pare, per què plores?

Ell li comenta:

-Perquè m’ha eixit un negre i m’ha dit que li done lo de darrere sa porta.

(…) -Doncs, jo hi vindré -i es va endur sa xiqueta” (p. 111).

Així, com en altres versions i com en moltes contarelles, la part femenina (fins i tot, quan és més jove que el personatge masculí) és atrevida, amb espenta i valenta.

Del punt de vista simbòlic, en aquest fragment, la dona és en nexe amb lo obscur (el negre), amb la terra i amb l’arrel (interior).

Quan ja estan junts, el negre i la noia, “sa xiqueta estava bé allà, li tenien cura. Es va fer gran i un dia diu as negre:

-Per què no em deixes venir a casa i veure es meus pares?

Ell li diu:

-Bé, vés! Però no dugues res de fora” (p. 111).

En un passatge posterior, intervé l’àvia de l’al·lota: “agafa una capseta de llumins, li la posa dins de sa butxaca de s’abric i diu as pares:

-Com que ella no ho sap, es negre tampoc ho sabrà” (p. 111).

Així, mitjançant els llumins que li ha ficat la padrina, la néta, ja on vivia el negre, n’encén u i li ix l’home.

Això comporta que desapareix el castell on vivia el xic i que ell roman “enmig de sa costera i va seguir una senda” (p. 111). Aquests mots evoquen el ritu de pas de jove a home.

Agraesc la col·laboració dels qui participen en l’estudi sobre el matriarcalisme i el fan més fàcil, als molt oberts i de bon cor i als qui em fan costat dia rere dia.

El pare besava la mà del fill

Bon dia,

Les vostres àvies (o padrines) o bé les vostres mares, si havien nascut abans de 1920, ¿vos comentaren que el pare besava la mà del fill? Gràcies.

Podeu trobar més informació en la web «Malandia» (https://malandia.cat). A mesura que ens reporten, ho afegiré en una entrada nova en la web amb un títol en línia amb la qüestió.

El meu compte en Twitter és «Lluís Barberà i Guillem».

Avant les atxes.

Una forta abraçada,

Lluís Barberà i Guillem

****

Quant a missatges, el 6 de novembre del 2026 i posteriorment comentaren «És una tradició totalment desconeguda per mi» (Xec Riudavets Cavaller), a qui escriguí «En una rondalla mallorquina dels anys noranta del segle XIX arreplegada per l’Arxiduc, hi ha un passatge molt pròxim en què la mare diu al fill que el pare li done la mà: ‘Donau-me sa mà a besar, mon pare'» i que ens afegí «Devia ser una forma d’acatament. De tota manera, jo diria que, a Menorca, no és coneguda»; «No sé quasi res de València, de la seva història» (Àngels Sanas Corcoy), «Mai» (Lurdes Gaspar), «No recordo que es comentés això. Quan érem petits, als avis materns, els parlàvem de ‘vós’ i els fèiem amistat (un bes a la mà)» (Rosó Garcia Clotet), «No» (Octavi Font Ten), «No, no. Mai» (Josep Ferrer Ferrer), «Això no ho havia vist mai» (Roser Canals Costa), «No» (Anna Babra), «Per part materna, de ben segur que no. Eren pagesos i estaven per damunt. I, per part paterna, tampoc. L’avi Ramon era actor i de pensament d’esquerres (tot i que molt creient i de missa) i els ‘protocols’ estaven fora del seu dia a dia» (Àngel Blanch Picanyol), «No he sentit àvies, ni iaies, mai això de besar la mà del fill» (Àngels Benaiges Martí), «No ho vaig veure, ni sentir mai» (M Pilar Fillat Bafalluy), «Mai. No crec que els meus avantpassats fessin res d’això» (Lydia Quera), «No: a l’inrevés. El fill feia l’amistat: besava la mà del pare» (Joan Prió Piñol), «Jo crec que eren els fills els qui besaven la mà al pare» (Reme Canet).

Finalment, ma mare, el 6 de novembre del 2026, per telèfon, em digué «És que, abans, això de besar la mà als majors estava al dia».

Agraesc la generositat de les persones esmentades.

Una forta abraçada.